元代绣花夹衫
绣花夹衫，元代，内蒙古乌兰察布市察右前旗元集宁路故城遗址窖藏出土，内蒙古博物院藏。身长58厘米，宽107厘米，袖长43厘米，下摆宽54厘米。面料为棕色四经绞素罗。款式为直领，对襟，广袖。衣领和前襟贴黄色挖花罗，前襟有花朵形纽袢，衬为黄色绢。刺绣图案共99组，呈散点状分布。花型大小不同，大型图案分布于两肩及前胸，最大的一组主题为一对相互凝视的鹭鸶，一只伫立，一只翱翔于空中，背景衬以水波、荷叶、粉莲、灵芝、野菊、水草、芦苇，以及天空中的彩云，为元代流行的“满池娇”图案典型。其它散搭子题材多样丰富，有人物，包括树下读书、湖上泛舟等；有花卉，包括牡丹、幽兰、白合、灵芝、牵牛、竹叶等；动物有野兔、角鹿等；以及禽鸟、虫鱼、水草等。图案饱满生动、活泼立体；色彩搭配巧妙，衔接自然和谐。彰显了元代工匠高超、娴熟的绣工，令人叹为观止。
辽代刺绣中多见的莲塘小景，通常是莲塘中飞雁的纹样，此为满池娇之雏形。南宋方有“满池娇”一词的出现，南宋吴自牧《梦梁录》中记载临安夜市售卖的物品就有“挑纱荷花满池娇背心”。及至元代，满池娇成为御衣图案，画家柯九思在《宫词十五首》中云：“观莲太液泛兰橈，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”柯氏自注：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰‘满池娇’。”天历系元文宗图帖睦尔年号，这说明文宗皇帝御衣上有“满池娇”图案。张昱《宫中词》：“鸳鸯鸂(xī) 鶒(chì)满池娇，彩绣金茸日几条。早晚郡王天寿节，要将着御大明朝。”从以上两诗的描述分析，满池娇的主题即为池塘小景，而莲池之中的花卉和禽鸟类型则无明确规定。“满池娇”寓意夫妻恩爱、幸福美满，为元代极具时代特征的装饰纹样。满池娇图案反映在丝绸上最为细致、完整的要数此件绣花夹衫。
元代满池娇虽是文宗皇帝的御衣图案，但并不局限于御用纹样，因此满池娇不仅见于御衣，上层权贵也可服之。元中期以后“池塘小景”曾一度风靡，这与元文宗的文化态度息息相关。文宗两次在位，在位时间虽不过四年，但却是元代帝王中推崇汉族传统文化的首推。提倡儒学，封尊先儒，亲祀南郊，编修《经世大典》，创建奎章阁，收集古物图书，延揽文人士子品藻鉴赏。文宗因深厚的汉文化底蕴，喜爱具有汉族传统风范的满池娇图案，并影响着元代满池娇的风格，使其清新柔秀，与其他元代帝王爱重装饰的风貌有所不同。正因为满池娇所具有的特殊情致，在竭力清除蒙古族影响的明代，其仍能存留，甚至有所发展。
文宗皇帝的御衫今已无存。所幸的是，满池娇中带鹭鸶的一种，今日还能在此件夹衫上见到。此件夹衫图案从设计到布局，再到每一帧图案精湛、生动的绣工，使得每一景、每一物皆活灵活现，无不彰显了元代丝绸刺绣的高超技艺，成为元代丝绸绘画性装饰的精品之作。为研究元代织绣工艺提供了不可多得的实物资料，具有极高的研究价值、艺术价值、历史价值。
典藏部 马颖
